Regia: Daniele Luchetti. Soggetto e Sceneggiatura: Daniele Luchetti, Sandro Petraglia, Stefano Rulli. Montaggio: Mirco Garrone. Fotografia: Claudio Collepiccolo. Musica: Franco Piersanti. Scenografia: Giancarlo Basili. Produzione: Daniele De Laurentiis, Marco Chimenz, Fabio Conversi, Giovanni Stabilini e Riccardo Tozzi. Interpreti: Elio Germano, Raoul Bova, Isabella Ragonese, Luca Zingaretti, Stefania Montorsi, Giorgio Colangeli, Alina Madalina Berzunteanu, Marius Ignat, Awa Ly, Emiliano Campagnola. Commedia – 95 minuti – Italia, Francia 2010 – 01 Distribution.

La nostra vita è un film che sconcerta e delude. Non si comprende perché è stato osannato dalla critica, perché è stato considerato il solo film degno di rappresentare l’Italia a Cannes e soprattutto per quale motivo abbia fruttato una Palma d’Oro a Elio Germano come miglior attore protagonista. Molta critica afferma che Daniele Luchetti racconta la nostra Italia, come siamo diventati, il rapporto tra sfruttatori e sfruttati, gli extracomunitari, la mancanza di sentimenti, l’eccessiva importanza conferita al denaro, all’apparenza e ai beni materiali. Il film racconta la storia di un operaio edile che lavora nei cantieri della periferia romana, vive con la moglie Elena e i due figli, in attesa del terzo. Un lavoratore e marito innamorato, presto sconvolto dalla morte della donna mentre partorisce il terzo figlio. A questo punto l’operaio escogita un’impresa più grande di lui che lo distrugge psicologicamente. Ricatta il suo datore di lavoro – dopo aver scoperto il cadavere di un rumeno caduto nella tromba di un ascensore – minaccia di denunciarlo se non gli affiderà la costruzione di una palazzina. Tramite un amico chiede un prestito a una banda di usurai per cominciare il lavoro, ma non riesce a restituirlo nei tempi e non ce la fa neppure a pagare i dipendenti che lavorano in nero. Per fortuna giunge in aiuto la famiglia ed evita che i guai diventino più seri.
Il film delude per un infinità di motivi. Non si comprende la definizione di commedia, ma è anche vero che ci troviamo di fronte a un ibrido indefinibile che fino a un certo punto è un cupo dramma, quindi viene incredibilmente indirizzato verso un lieto fine. Il rapporto familiare tra i protagonisti è descritto ricorrendo a un’infinità di luoghi comuni e di personaggi che non vanno oltre lo stereotipo. La recitazione di Elio Germano è impostata, sempre sopra le righe, con eccessi fastidiosi e indigeribili. Si pensi alla sequenza del funerale quando canta in chiesa la canzone preferita della moglie alzando le braccia al cielo. Raoul Bova, paragonato al giovane attore, sembra Marcello Mastroianni e fornisce un esempio di vera recitazione. Il regista lo impiega in una parte da fratello solitario e imbranato che non gli si confà al massimo, ma se la cava bene. La storia procede a scatti, molto confusa, pare girata da un dilettante con la camera a mano, piena zeppa di rumori di fondo, al punto che spesso si perdono le battute degli attori. Tutto voluto per conferire realismo, certo, ma l’effetto è fastidioso. Certe battute dei personaggi sono oltremodo didascaliche, come quando la ragazza rumena dice al protagonista che gli italiani pensano soltanto ai soldi e amano far vedere che li possiedono, ma hanno perso il valore dei sentimenti. Ancora peggio quando il figlio dell’operaio rumeno morto dice: “Tu pensi di sistemare tutto con il denaro, ma a me non mi sistemi. Tua moglie morta non la sistemi”. Non si piange in questo film, come ha detto qualche critico, non servono i fazzoletti. In questo film ci si irrita, ci si infastidisce. A un certo punto viene persino voglia di abbandonare la sala. Daniele Luchetti – ottimo allievo di Nani Moretti – in passato ha realizzato pellicole ottime come Il portaborse (1991) e La scuola (1995). Peccato che abbia perso una buona occasione per raccontare l’Italia con lucidità e freddezza.

Gordiano Lupi
http://www.infol.it/lupi